ขนาดกลอนสามพยางค์ พยางค์และสามพยางค์ขนาดกลอน

เนื้อเพลง - นี่คือของขวัญที่ดีที่สุดในวันนี้ได้รับรุ่นที่อาศัยอยู่ของบรรพบุรุษ ในรอบประวัติศาสตร์อันยาวนานของมนุษยชาติเป็นเอกจริงที่ถูกสร้างขึ้น: มหากาพย์และเพลงยาวบทกวีและนวนิยาย ตามที่นักวิจัยบางคนวรรณกรรมใด ๆ เริ่มต้นด้วยบทกวีเพราะกลอน - สิ่งแรกที่ตั้งตระหง่านอยู่จากคำพูดในชีวิตประจำวัน

สองชนิดของคำพูดของศิลปะ

บทกวีร้อยแก้วและไม่แตกต่างกันโดยเข้าสู่ระบบเดียว - คุณสมบัติของจังหวะเสียงหรือมุมมองแบบกราฟิก ... มันเป็นระบบพิเศษขององค์กรของตัวอักษรและคำพูด นักวิจัยได้ตั้งตัวเองจำนวนคำถาม: วิธีการที่จะเกิดขึ้นก่อนหน้านี้ - ในบทกวีร้อยแก้วหรือ? อะไรคือสิ่งที่ถูกต้องและสมบูรณ์แบบ? ทำไมมนุษย์ต้องบทกวี? เหล่านี้ ปัญหาที่มีความเกี่ยวข้อง อยู่เสมอและคุณไม่สามารถให้คำตอบที่ชัดเจนให้กับพวกเขา จากอาชีพบทกวีของเขาไม่ได้ทั้งหมดอัจฉริยะหนุ่มรู้ว่าสิ่งที่ข้อสองพยางค์และสามมิติวิธีที่จะนำความสำคัญและหยุด แต่เมื่อไม่ได้โดยไม่มีความช่วยเหลือของแรงบันดาลใจที่เส้นเริ่มปรากฏให้เห็นพวกเขาอาจสังเกตเห็นจังหวะที่แตกต่างกันและต่อมาเป็นวิธีที่ชื่นชอบในการจัดระเบียบคำพูดที่สามารถตรวจสอบทั้งหมดที่เขียนความคิดสร้างสรรค์ทาง

ประวัติความเป็นมาของบทกวีรัสเซีย

ที่มาของคำใด ๆ ที่มักจะเกี่ยวข้องกับสมัยโบราณเป็นเหตุผลที่จะวัตถุทั้งหมดและปรากฏการณ์ในอดีตที่ผ่านมาได้รับชื่อบางอย่าง แปลจากภาษากรีกคำว่า "บทกวี" หมายถึง "จำนวน" ภาษากวีมีองค์กรพิเศษผ่านที่ผลิตภัณฑ์ที่เป็นที่ง่ายต่อการจดจำ ข้อความบทกวีเป็นที่น่าสนใจเพราะในนั้นเราจะแบ่งออกเป็นบางส่วนซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยกราฟิก ภายในบรรทัดบทกวีเราพบการซ้ำซ้อนของเครียดและหนักพยางค์ซึ่งรูปแบบสแต็คที่ ในการวิจารณ์วรรณกรรมมีสองพยางค์และขนาดสามพยางค์จังหวะกลอนและพังพอน amphibrach, anapaest และ Dactyl

ในสมัยโบราณมีอยู่ประมาณ 30 ชนิดของเท้า ฉันทลักษณ์รัสเซียวิวัฒนาการมาจากพยางค์เพื่อ Tonic ผ่านพยางค์บำรุง ระบบที่สองตั้งอยู่บนพื้นฐานหลักการ - พิเศษในแต่ละเน้นแถวควรตกอยู่ในพยางค์สุดท้าย ออกเสียงไม่สอดคล้องกันของภาษารัสเซียกับคนอื่น ๆ ได้นำไปสู่การเกิดขึ้นของวิธีการใหม่ของการเติมและการปฏิรูปที่ดำเนินการในทิศทางนี้ V เทรเทียคอฟ, M โลโมโโนซฟและ A. ตะวันออก พื้นฐานยาบำรุง syllabo- เป็นเหมือนหยุดการทำซ้ำ

ขนาดบทกวีสองพยางค์

ความยาวเฉลี่ยของคำรัสเซียคือประมาณ 3 พยางค์ ในสองพยางค์มิติบทกวีในรูปแบบจังหวะปรากฏเท้าสองพยางค์หนัก องค์กรลีลาการทำงานขึ้นอยู่กับความยาวสาย ในชักกระตุกความเครียดตรงกับพยางค์ที่สองในโคลง - ที่แรก ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับจำนวนของพยางค์ที่พวกเขามีสองสาม, สี่, ห้าหรือ shestistopnymi ฟรีสไตล์ ในผลงานของนักเขียนรัสเซียทุกขนาดตอบสนองข้อ

ตัวอย่างของการชักกระตุกสามารถพบได้ในเอพุชกิน "ฤดูหนาวเย็น": "... พายุ / หมอก / ฟ้า / อยู่ ..." ในการเขียนนวนิยายที่มีชื่อเสียง "ยู Onegin" โองการกวีเลือก tetrameter โคลง: "... ลุงของฉัน / ที่สุด / ซื่อสัตย์ / สิทธิมนุษยชน ..." มักจะมองข้ามสำหรับความเครียดอัตราการตั้งถิ่นฐานหรือตรงกันข้ามมันก็เกิดขึ้นที่สถานีชุมทางของคำ

ขนาดกลอนสามพยางค์

นอกจากนี้ยังมีโคลงและครุลหุในพยางค์บำรุงรวมถึง Dactyl, anapaest และ amphibrach บทกวีที่เขียนในทางที่มากขึ้นใกล้เคียงกับคำพูดในชีวิตประจำวัน เป็นกฎที่เน้นในพวกเขาไม่ค่อยผ่านมากขึ้นสามารถพบการกำเริบของพยางค์เน้น ในคำพูดของ K วิชเนฟสกี้สามารถที่จะเปิดเผย amphibrach ที่และ anapaest เริ่มแพร่หลายเฉพาะในช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้าในความมั่งคั่งของความคิดสร้างสรรค์ Lermontov

Dactyl - ขนาดกลอน trisyllabic ซึ่งในสำเนียงตรงกับพยางค์แรก กวีรัสเซีย Nekrasov มักจะเลือกเช่นจังหวะการทำงานของเขาได้รับความยืดหยุ่น tonally "รุ่งโรจน์ / ฤดูใบไม้ร่วง! zdo / rOvy I / Draenei / อากาศจาก / เหล็ก / แรง bo / Drita"

Amphibrach มักจะใช้ในการเขียนของเขากวีชิ้นเอก Symbolist เช่นอเล็กซานเดอร์บล็อค, Bryusov ซี Gippius เค Balmont เขียนว่าไม่มีชีวิต trisyllabic จะเป็นขนาดจำเจและทุ่มเทแม้กระทั่งบทกวีปัญหานี้ "ชักกระตุก / Yamba และ / กับเสียงของพวกเขา / สั้น / ผมได้ยิน / เพื่อบ่น / ลำธาร."

ในความเครียด anapaest ตรงกับพยางค์สุดท้าย ท่ามกลางกวีรัสเซียนี้ขนาดกลอน trisyllabic ประกาศเกียรติคุณ A. Sumarokov ในบทกวีของเขา "คนร้ายตรงข้าม", "ในทะเล / ชายฝั่ง / ฉันนั่ง / ไม่ได้อยู่ในง่าย / Goes mOsm / D ดู." ไม่ช้าเขาก็ตกหลุมรักกับโทอื่น ๆ ของปากกาและเพิ่มมากขึ้นปรากฏผลงาน anapaest เขียน

กำหนดขนาดของบทร้อยกรองได้อย่างถูกต้อง

โคลงจังหวะที่มีสองพยางค์หรือ amphibrach ... มันจะดูเหมือนการระบุความแตกต่างระหว่างพวกเขาไม่ได้เป็นเรื่องยาก ก็พอที่จะคำนวณจำนวนพยางค์และวางสำเนียงที่ถูกต้องและขนาดเมื่อมันกลายเป็นที่รู้จัก วิเคราะห์วันนี้ของบทกวีให้นักเรียนและนักศึกษาของคณะอักษรศาสตร์ ประเภทของการวิเคราะห์นี้เป็นเรื่องธรรมดามากและมันเป็นสิ่งสำคัญที่จะทำมันอย่างถูกต้องว่าครูยกย่องการทำงาน บางครั้งเพื่อกำหนดขนาดของเส้นเป็นเรื่องยากมากดังนั้นทุกภาษาเริ่มต้นควรมีตารางขนาดเล็กที่มีเลขหยุดสอดคล้องคุณสมบัติจังหวะในฉันท์, Dactyl หรือ amphibrach

จุดแรกและหลักของการวิเคราะห์ - การจัดตำแหน่งของสำเนียงที่ มันควรจะเป็นพาหะในใจว่าสำหรับการแก้ปัญหาของจังหวะที่ผู้เขียนใช้เทคนิคที่แทนในไฮไลท์ตามปกติอีกสระพยางค์ ตัวอย่างเช่น: ปล่อยให้พวกเขา / ในห้องอาบน้ำ / นัย Glu / bin / ได้รับการขึ้น / และ / go / Onex ในบทกวีที่มีชื่อเสียงของเขา SILENTIUM! เอฟ Tiutchev เลือกที่จะไม่เพียง แต่วิธีการเดิมของการเน้นที่จะ "ไป" คำพูด แต่ pirrihirovannye หยุดเมื่อความเครียดจะข้าม

รายการที่สองที่คุณจำเป็นต้องคำนวณสิ่งที่สระได้รับการจัดสรรอำนาจในการออกเสียงลงคะแนน ตัวเลขที่มีพยางค์เน้นจะปฏิบัติตามขนาดข้อต่อไปนี้:

กับตำแหน่งที่เหมาะสมของสำเนียงทันทีที่คุณสามารถหาที่สระอยู่ในตำแหน่งที่แข็งแกร่ง จากตารางมันจะง่ายต่อการตรวจสอบ anapaestic ผลิตภัณฑ์ Dactyl หรือจังหวะเคร่งขรึม

ประเพณีของนักเขียนรัสเซีย: ขนาดของบทกวีโดย Pushkin, Lermontov, Blok

มักจะเป็นกวีที่ยิ่งใหญ่ในการทำงานของเขาพยายามที่จะใช้เทคนิคทั้งหมด แต่มันเป็นเรื่องยากที่จะไม่แจ้งให้ทราบว่าแต่ละคนชอบบางจังหวะ เกือบทั้งหมดของบทกวีแรกของพุชกินรวมทั้งบทกวีครั้งแรกของเขาที่ดี "แลนและ Ludmila" เขียนโดยสองพยางค์โคลง สามพยางค์ขนาดกลอนเสียงน้อยอย่างจริงจังและเคร่งขรึม แต่เขาพบความเห็นอกเห็นใจของกวีที่ดีมากมาย ตัวอย่างของ Dactyl สามารถพบได้ใน M เลอร์มอนตอฟ ประเพณีของการเขียนขนาด ternary พัฒนาที่ชุมทาง 19-20 ศตวรรษและนักเขียนของมันยังคง Symbolists บางครั้ง Blok ซี Gippius, Akhmatova และคนอื่น ๆ ถอยจากพยางค์บำรุงและเขียนผลงานของพวกเขาที่เรียกว่าจังหวะ "ยอดนิยม" ในองค์กรบนหลักการของการร่วมวัดของพยางค์เน้นในเส้น พยางค์และสามพยางค์ขนาดปรับให้เข้ากับภาษารัสเซียเพื่อให้วิธีการในการเพิ่มบทกวีที่มีตอนนี้ส่วนใหญ่ในความต้องการและในหลักสูตรเนื่องจากยังจะไม่สูญเสียความเกี่ยวข้องนี้