สัญลักษณ์บทกวีในวรรณคดี

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 สัญลักษณ์ในวรรณคดีที่มีเครื่องหมายลักษณะของเวลาที่เวทีพิเศษ อิทธิพลของเขาถูกรู้สึกว่าในทศวรรษที่ผ่านมาของศตวรรษที่สิบเก้า สัญลักษณ์ในวรรณคดีด้วยแรงบันดาลใจความงามและปรัชญาของเขาครบกำหนดกับฉากหลังของการเกิดปฏิกิริยาทางการเมืองที่เกิดขึ้นตามความพ่ายแพ้ของประชานิยมการปฏิวัติที่ ยุคนี้เป็นความเมื่อยล้าทางสังคม ในยุคของสัญลักษณ์ในวัยเด็กนี้

วรรณคดีบทกวีโดยเฉพาะอย่างยิ่งความกังวลใจเกี่ยวกับโรคลดลงในช่วงเวลานั้น บทกวีที่มีการสูญเสียอำนาจในอดีตมีความแข็งแรงและความสูงจางและจางหายไป อุปกรณ์บทกวีของตัวเองมีการสูญเสียพลังงานและความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริงของมัน

สัญลักษณ์ในวรรณคดีกลายเป็นประท้วงต่อต้านความยากจนความปรารถนาที่จะกลับไปมีผลบังคับใช้ชีวิตของเธอพูดคำสด ในทิศทางเดียวกันมันได้มาด้วยปฏิกิริยาเชิงลบต่อการวิจารณ์รัสเซียกับมุมมองของวัตถุนิยม ต่อมาเริ่มการเผชิญหน้าและนักวิจารณ์มาร์กซ์ สัญลักษณ์บทกวีในวรรณคดีการส่งเสริมศาสนาและความเพ้อฝัน

อาการแรกของการเคลื่อนไหวก็เห็นได้ชัดในตำรา ดมิตรีเมอเรซคฟสกี, คอลเลกชันของเขาในบทกวี "สัญลักษณ์" ใน 1894-95 ออก "วิจารณ์รัสเซีย." ในทั้งสามคอลเลกชันของงานพิมพ์หนุ่มกอบ Briusov Bal'mont ในผลงานเหล่านี้หนึ่งรู้สึกว่าเป็นเทรนด์ใหม่

ในรัสเซียมีสัญลักษณ์ในวรรณคดีไม่ได้แยกจากเวสต์ กวีหนุ่มให้ระดับหนึ่งของอิทธิพลของอังกฤษ, ฝรั่งเศส, เยอรมันบทกวี แม้จะมีความจริงที่ว่าในบางวิธีการรับรู้ Symbolist สะท้อน ปรัชญาของสชอ และนิทพวกเขาเป็นอย่างกึกก้องปฏิเสธว่าพวกเขามีการพึ่งพาอาศัยพื้นฐานในวรรณคดียุโรปตะวันตก พวกเขาพยายามที่จะหารากในพื้นเมือง วรรณกรรมทำงานของ feta, Tiutchev, Fofanova เป็นสิ่งที่จำเป็นในการสร้างชนิดของ "ความสัมพันธ์" กับผลงานของ Lermontov และพุชกินได้ ตาม Balmont สัญลักษณ์มีชีวิตอยู่เป็นเวลานาน เขาคิดว่า Symbolists Calderon และเบลค, โบดแลร์และเอ็ดการ์อลลันโพและอื่น ๆ

มีข้อสงสัยว่าไม่เป็น ความคิดสร้างสรรค์ Tiutchev และสัญญาณ feta สัญลักษณ์ปัจจุบัน นอกจากนี้เกี่ยวกับการเรียนการสอนบางอย่างของความสัมพันธ์กับวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของรัสเซียดินแห่งชาติของตนเป็นหลักฐานจากความจริงที่ว่าทิศทางที่ยังไม่ตาย แต่ในทางตรงกันข้ามการพัฒนาการมีส่วนร่วมกับความใหม่ในเตียง

มันควรจะตั้งข้อสังเกตว่าสัญลักษณ์ของรัสเซียในวรรณคดีจากเวสต์แตกต่างกันค่อนข้างอย่างรวดเร็ว นี่คือสาเหตุหลักเพื่อจิตวิญญาณ, ความมั่งคั่งความสำเร็จในทิศทางนี้ในรัสเซีย

ในช่วงเวลาเริ่มต้นของการไหลของการก่อ Symbolist มักจะทำงานเย้ยหยันและแม้กระทั่งภายใต้การเยาะเย้ย กวีติดชื่อของเสื่อมจึงประเมินอารมณ์ของพวกเขาเสื่อมของความสิ้นหวังเป็นปัจเจกเด่นชัดความรู้สึกของชีวิตของการปฏิเสธที่ อย่างไรก็ตามในตอนต้นของศตวรรษหน้าสัญลักษณ์เริ่มที่จะโดดเด่นออกมาเป็น วรรณกรรมเคลื่อนไหว ในทุกแง่มุมด้วยความมั่นใจ มันเป็นเรื่องยากที่จะสร้างความสับสนให้กับปรากฏการณ์อื่น ๆ ของศิลปะเขาเริ่มที่จะมีความสวยงามของฉันทลักษณ์การก่อตัวและการเรียนการสอนของพวกเขา 1900 ได้กลายเป็นชนิดของต่างประเทศ - ในช่วงนี้ได้รับการยืนยัน "ใบหน้า" สัญลักษณ์ในวรรณคดี มันถูกทำเครื่องหมายโดยการเปิดตัวของผู้ใหญ่บุคลิกสดใสวาดของผู้เขียนหนังสือ Balmont และผลงานของ Bryusov "การเผาไหม้อาคาร" "ที่ยามสาม» («เทอร์เตี้ยวิจิเลี่ย»)

ในวรรณคดีเคลื่อนไหว Symbolist เป็นโรแมนติกที่ได้แรงบันดาลใจจากปรัชญาอุดมคติตระหนักถึงความหวือหวาทางศาสนาของทิศทางใหม่ Symbolists มีความสามารถในการจับภาพความไวและแสดงความรู้สึกของสังหรณ์ของภัยพิบัติทางสังคมที่น่าเศร้าของช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบ