ใจจดใจจ่อ - มันคืออะไร: ความรู้สึกของการสัมผัสของหนังสยองขวัญหรือแผนกต้อนรับส่วนหน้า?

ถ้าคุณพยายามที่มีอยู่มากในการอธิบายสิ่งที่ใจจดใจจ่อในภาพยนตร์เรื่องนี้เราสามารถพูดได้ - นี่คือเมื่อ "น่าทึ่ง" เมื่อพระเอกกระซิบ: หรือ "เปิดรอบ!" กำยำในเก้าอี้ของเขา "อย่าไปที่นั่น!" นี่คือการเจริญเติบโตไม่ยอมของความเครียดของการรอคอยเจ็บปวดบางอย่างร้อนรนพิเศษความวิตกกังวลที่เกิดขึ้นจากคนดู เด่นชัด "ช่วงเวลา sapensovye" ผู้ชมมีส่วนร่วมในการดำเนินการย้าย จิตตประสบราวกับว่าเขาอยู่ในขณะนี้และไม่ได้ตัวละครของภาพยนตร์ตกอยู่ในอันตรายถ้าเขาเป็นส่วนใหญ่ที่ไม่เป็นผู้มีส่วนร่วมโดยตรงในทุกเหตุการณ์แฉในภาพยนตร์เรื่องนี้ นั่นคือคำว่า - เป็น "น้ำหนัก", "ระงับ" รัฐของแต่ละบุคคลเนื่องจากสิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอการกระทำ ในกรณีนี้เรามีในใจไม่ได้ถูกระงับในพื้นที่ แต่เมื่อเวลาผ่านไป กรรมการหลายคนมักจะเกาหัวของพวกเขามากกว่าวิธีการเพื่อให้บรรลุใจจดใจจ่อและจะต้องเป็น "ต้นแบบของเวลา" ที่มีเพื่อให้สามารถบีบอัดหรือยืดเวลาในการเปลี่ยนการรับรู้ของผู้ชมของเขา

แหล่งกำเนิดสินค้าและการใช้งาน

ในภาษาอังกฤษคำว่ามีมาตั้งแต่ศตวรรษที่สิบห้าโดยวิธีการที่มีสำเนียงพยางค์ที่สอง คำที่มีต้นกำเนิดภาษาละตินและมาจาก suspensus (ตัวอักษร "ระงับ") และเฉพาะในปี 1952 แนวคิดถูกใช้ครั้งแรกในการอ้างถึงประเภท: เรื่องราวใจจดใจจ่อใจจดใจจ่อขวัญ, นวนิยายใจจดใจจ่อ ส่วนใหญ่จะใช้ในหนังสยองขวัญระทึกและ ระทึกอาชญากรรม ทุกสิ่งที่เคยถูกเรียกว่า "การกระทำภาพยนตร์." แต่ความทันสมัยแก้ไขและมันเป็นเรื่องยากที่จะหาแถบฟิล์มประเภทซึ่งไม่ได้มีเทคนิคนี้ หลังจากเขาเป็นหนึ่งในวิธีที่สว่างและมีประสิทธิภาพมากที่สุดที่จะวางอุบายที่จะจับและยึดความสนใจของผู้ชม

ตัวอย่างของลิขสิทธิ์ภาพยนตร์

แน่นอนเข้าใจว่าใจจดใจจ่อเช่นคุณสามารถดูบางส่วนของผู้เขียนโครงการภาพยนตร์ ยกตัวอย่างเช่นภาพยนตร์ Andreya Tarkovskogo "เสียสละ" เขาสร้างมากที่สุดของมันที่แผนกต้อนรับส่วนนี้ไม่ได้จะไม่เหมาะสมที่จะพูดถึง "Stalker" ภาพและระทึกสามารถรับการจัดอันดับ มันเป็นที่น่าสังเกตว่าเป็นหนังเงียบยังใช้ใจจดใจจ่อ ว่ามันเป็นไปได้ก็แสดงให้เห็นภาพของการมาถึงพี่น้อง Lumiere ของรถไฟ" ไม่มีข้อสงสัยของผู้ชมในขณะนั้นมากกว่าสูงสุดที่ได้ใช้สิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอ ภาพยนตร์ท็อดบราวนิง "Outlaw" (1920) และเฟร็ดเอส Nyumeyera "ปลอดภัยที่สุด!" (1923) นอกจากนี้ยังจะทำหน้าที่เป็นหลักฐานที่สมบูรณ์แบบของความเป็นจริงนี้

พระมหากษัตริย์ของหนังสยองขวัญ, ระทึกขวัญมาตรฐาน

ต้นแบบที่ไม่มีใครเทียบของหนังสยองขวัญ - อัลเฟรดฮิตช์ค็อกถือว่าสมน้ำหน้ากษัตริย์แห่งใจจดใจจ่อสไตล์สร้างสรรค์งานของเขาอย่างถาวรแบ่งภาพยนตร์ในชนชั้นสูงและมวล นี้ผู้อำนวยการแองโกลอเมริกันเป็นแฟนกระตือรือร้นของเรื่องราวนักสืบและทุกที่มีชื่อเสียงซิกมันด์ฟรอยด์สร้างเป็นหนังระทึกขวัญมาตรฐาน ในรูปแบบของผู้เขียนที่น่าอับอายของฮิตช์ค็อกกล่าวว่ากาแลคซีทั้งภาพยนตร์ผลงานที่คล้ายกันจะแตกต่างจากภาพของกรรมการอื่น ๆ สไตล์โทเป็นที่ประจักษ์ในการทำซ้ำของลวดลายพล็อตบางวิธีที่จะเลี้ยงผู้ชมเทคนิคพิเศษของการถ่ายทำและแม้กระทั่งประเภทของนักแสดง เกจิที่ดีของความตึงเครียดและความดันบังคับสั่นในล้านความกลัวของผู้ชม ผลงานของเขา "สังเขป" (ปี 1926) จะถือเป็นแหล่งที่มาหลักของใจจดใจจ่อ การตอบสนองต่อคำถามเกี่ยวกับฮิตช์ค็อก A: "ใจจดใจจ่อ - มันคืออะไร?" - เราสามารถพูดได้ว่าในการสั่งซื้อเพื่อให้บรรลุผลของการปล่อยของความตึงเครียดที่ผู้ชมจะต้องรู้มากขึ้นกว่าที่เขารู้ว่าพระเอกที่โชคร้าย

รุ่นอื่น

ในรุ่นอื่นใจจดใจจ่อเป็นแนวเพลงก็จะเรียกว่าผู้ก่อตั้งของเดวิดวาร์กกริฟฟิท Lyuelina อเมริกันผู้อำนวยการบทภาพยนตร์นักแสดง, ผู้ผลิต ข้อโต้แย้งของน้ำหนักเพียงพอ - เขาเป็นคนแรกที่จะใช้อย่างใกล้ชิดเพื่อให้บรรลุผลอย่างมากพิเศษใส่ใจกับรายละเอียดให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นจริงและช่วยให้มุมมองที่จะรู้สึกเห็นอกเห็นใจสำหรับวีรบุรุษที่จะได้ใช้สิ่งที่เกิดขึ้น เดวิดยังเป็นครั้งแรกที่จะสร้างสรรค์และระมัดระวังการได้รับการปฏิบัติที่จะติดตั้งแบบขนาน ในช่วงระยะเวลา 1909-1912 เขากำกับซีรีส์หนังสั้นบนเส้นเรื่องเดียว - ระทึกที่มีผลกระทบที่ทำให้ดีอกดีใจเมื่อความช่วยเหลือมาในนาทีสุดท้าย "รอดหวุดหวิดอันตราย", "น้อยกว่าของความชั่วร้าย", "โทรเลขจากลอนเดล", "หญิงสาวและ ความจงรักภักดี. " แม้ชื่อของบางคนสามารถพูดได้อย่างแจ่มแจ้ง - ใจจดใจจ่อ ว่ามันคืออะไร แต่ยืนยันว่าไม่เพียง แต่ติดตั้งแบบขนานและความจริงที่ว่าในจุดสุดยอดของเฟรมจะกลายเป็นสั้นลงเรื่อย ๆ ดังนั้นจึงจะสูบน้ำสายพันธุ์ที่มีชื่อเสียงมากที่สุด มันเป็นที่น่าสังเกตว่าถ้าฮิตช์ค็อกหันมาใช้เทคนิคนี้ในตัวเขา เครื่องหมายการค้า กริฟฟิเร็ว ๆ นี้ใช้มันโดยไม่รู้ตัวสัญชาตญาณ

"การปฏิวัติดิจิตอล" และ mokyumentari ประเภท

วันนี้รูปแบบของใจจดใจจ่อโดยการนำ mokyumentari และความสำเร็จของการปฏิวัติดิจิตอลมีการพัฒนา การสร้างความรู้สึกของการแสดงตนให้ผู้ชมได้รับผลกระทบความสมจริงมากยิ่งขึ้นทางด้านอารมณ์ เทคนิคแบบดั้งเดิมที่อธิบายข้างต้นไม่ทำงาน แต่เป็นภาพยนตร์ที่ทำในรูปแบบของ "ฟิล์มหายไปที่" เทคนิคเหล่านั้นจะถูกนำมาใช้ฮิตช์ค็อกมุมมองที่ทันสมัยไม่ก่อให้เกิดความตื่นตระหนก แต่รอยยิ้มหรือการระเบิดของเสียงหัวเราะ ใน sapens ฉากผลิตมากขึ้นใช้ถ้อยคำและอารมณ์ขันจะกลบเกลื่อนเทคนิคนี้ (การรวมกันของความตลกขบขันและการกระทำบรรจุฉาก) มักจะสามารถพบได้ในปัจจุบันภาพยนตร์เยาวชนสยองขวัญยอดนิยม นี่คือใจจดใจจ่อที่ทันสมัย อะไรคือสิ่งที่ไม่ดี - มันไม่จำเป็นที่จะต้องยืนยันเวลาจะทำให้ทุกอย่างในสถานที่