คำปราศรัยเป็นความคิดของผู้เขียนผ่านปริซึมของการรับรู้ของผู้อ่าน

บทเพลงในวรรณคดีเป็นแนวคิดหลักซึ่งโดยเส้นสีแดงผ่านงานทั้งหมด เดิมคำนี้เป็นดนตรีและนักวิชาการวรรณกรรมโดยไม่ต้องคิดสองครั้งยืมมัน คำว่า "คำศัพท์" มาจากภาษาเยอรมัน das Leitmotiv และแปลตามตัวอักษรว่า "แรงจูงใจหลัก" หรือ "แรงจูงใจชั้นนำ"

และในด้านดนตรีและในวรรณคดี

ใน งานดนตรี ประเด็นสำคัญคือเมโลดี้หลักธีมหรือดนตรีที่เล่นในองค์ประกอบ อาจกล่าวได้ว่าองค์ประกอบส่วนใหญ่เป็นเพลงที่ใช้เป็นพื้นฐานซึ่งจะมีรูปแบบแตกต่างกัน เมโลดี้ นี้เรียกว่าเพลงไตเติ้ล ความหมายของคำว่า "ปราศรัย" ในวรรณคดีสามารถเข้าใจได้ง่ายในระดับตั้งแต่คำว่า "แรงจูงใจ" อยู่ในคำศัพท์ที่ใช้งานของคนส่วนใหญ่ แผนการอารมณ์แนวความคิดหรือธีมหลักของงานหนึ่งหรือหลายงานทั้งหมดของนักเขียนหรือผลงานของเขาในช่วงเวลาหนึ่ง ๆ นั่นคือประเด็นสำคัญ

เพลงเป็นความคิดและความรู้สึก

แนวคิดเรื่องแรกของเพลงถูกนำมาใช้โดยนักดนตรีและนักออกแบบฟรีดริชวิลเฮล์มเจนส์และ นักแต่งเพลงชาวเยอรมันที่ชื่อ ริชาร์ดแว็กเนอร์ได้เริ่มใช้งานในผลงานของเขาอย่างกระตือรือร้น Hans von Wolzogen ใช้คำว่า "บทประพันธ์" บ่อยที่สุดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงผลงานของแว็กเนอร์ ตั้งแต่ริชาร์ดวากเนอร์ได้เขียนบทประพันธ์ยาว ๆ ของตัวละครและเนื้อหาที่แตกต่างกันการใช้บทเพลงเป็นสิ่งจำเป็นและเป็นธรรมชาติสำหรับเขาเพราะเป็นวิธีที่ง่ายที่สุดในการเก็บบรรยากาศบางอย่างไว้และทำให้ผู้ฟังรู้สึกถูกใจ แม้แต่เรื่องที่สั้นที่สุดของ ผลงานทางดนตรี ของเขาทำให้ผู้ฟังละทิ้งธุรกิจทั้งหมดของเขาและอุทิศตัวเองเพียงเพื่อฟังเพลงเพราะบทเพลงไตเติ้ลที่แว็กเนอร์ใช้ไม่ได้ทำให้ใครไม่แยแส

วิญญาณที่สูญหายและการขาดความหวัง

อธิบายวรรณกรรมที่ดีที่สุดในตัวอย่างเฉพาะและในกรณีนี้นักเขียนของสิ่งที่เรียกว่า "คนที่หลงใหล" เหมาะอย่างยิ่ง ดังนั้น Erich Maria Remarque เขียนเกี่ยวกับคนที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงและแทบไม่ได้ใช้ตัวละครเดียวกันในหลายผลงานของเขา แต่เพลงไตเติลของงานของเขาคือความสิ้นหวังของมนุษย์และการค้นหาหลังจากความน่าสะพรึงกลัวของสงคราม

ความคิดที่คล้ายกันหรือเหมือนกันถูกนำมาใช้ในหนังสือของพวกเขาโดยตัวแทนคนอื่น ๆ ของนักเขียนกลุ่มนี้ เป้าหมายหลักของพวกเขาคือการเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้ชีวิตตามปกติได้โดยปราศจากบ้านเกิดเมืองนอนการปฏิเสธอนาคตหลังจากมีส่วนร่วมในการสู้รบและการทำลายล้างอย่างเต็มที่โดยอิงจากทัศนคติที่เหยียดหยามต่อชีวิตและการขาดความเชื่อมั่นในสิ่งที่ดีที่สุด อีกหนึ่งตัวแทนของนักเขียนรุ่นที่หายไปคือ เออร์เนสต์เฮมิงเวย์ ในหนังสือที่มีความอ่อนนุ่มมากขึ้น แต่โดยทั่วไปแล้วบรรยากาศในตัวพวกเขามีความคล้ายคลึงกับบรรยากาศที่มักจะรู้สึกในผลงานของ Erich Remarque

Pretenduesh - ตรง!

โดยทั่วไปแล้วบทเพลง - เป็นสิ่งที่ไม่เพียง แต่เห็นได้ชัดในผลงานเท่านั้น แต่ยังแทบจะมองไม่เห็นซ่อนระหว่างบรรทัด บางครั้งเพลงไตเติ้ลอาจเป็นอารมณ์ ตัวอย่างเช่นอาจกล่าวได้ว่าในการทำงานของพวกเขานักเขียนของลัทธิโปสตมอเดอร์เนียนยุคแรกใช้บทประพันธ์ของความขัดแย้งของบุคลิกภาพกับตัวเองความไม่สมเหตุผลของโลกโดยรอบและความสำคัญของอารมณ์และความรู้สึกที่จริงใจ บ่อยครั้งที่เมื่อนักเขียนเลือกทางเลือกหนึ่งที่ต้องการสร้างเขาจะทำความคุ้นเคยกับหัวข้อหลัก ๆ ที่ส่งผลต่อเพื่อนร่วมงานของเขา ตัวอย่างเช่นถ้าผู้สมัครใจบุญตามธรรมชาติเริ่มกระทืบจากคำอธิบายฉากแฟรงค์และสมัครพรรคพวกแห่งความสมจริง - เพื่อบอกว่านางฟ้าเยี่ยมเยียนพระเอกหลักในใจที่ถูกต้องแล้วเพื่อนร่วมงานของเขาจะไม่เข้าใจและสนับสนุน จริงแล้วบทเพลงที่ถูกต้องเป็นพื้นฐานสำหรับนักเขียนคลาสสิกและในวรรณคดีสมัยใหม่ขอบเขตเหล่านี้ได้ถูกลบออกไปแล้ว

วิธีการแยกแยะวรรณกรรมที่ดีจากไม่ดี?

เป็นที่น่าสังเกตว่าเพลงไตเติลซึ่งเล่นโดยนักเขียนในงานหนึ่งหรือหลายรูปแบบรูปแบบและลักษณะการเขียนของเขา การใช้รูปแบบที่เลือกหลายรูปแบบรวมถึงการสร้างบทสนทนาและการใช้รูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างและมีสไตล์ซึ่งเป็นสิ่งที่ทำให้นักเขียนคนหนึ่งในหลายร้อยคนเห็นความแตกต่างได้ มีความเห็นว่ามันเป็นเรื่องง่ายมากที่จะแยกความแตกต่างนักเขียนที่ดีจากนักเขียนปานกลาง หากผู้แต่งสามารถจดจำได้หลายย่อหน้าหรืออย่างน้อยหน้าเว็บเขาก็สามารถสร้างสไตล์และลายมือของตัวเองได้ซึ่งเป็นที่รักของผู้อ่าน ในวรรณคดีและวรรณกรรมมวลชนเช่นปรากฏการณ์ไม่ได้สังเกตเกือบจะไม่มีวันเพราะเน้นหลักในเรื่องนี้คือการหาข้อเท็จจริงและอธิบายเหตุการณ์ไม่ใช่ความรู้สึกและความคิดของตัวละคร เป็นที่เชื่อกันว่าลีททอปเป็นองค์ประกอบที่ไม่จำเป็นสำหรับวรรณกรรมมวลเพราะหนังสือเล่มนี้มักอ่านบ่อยครั้งและลืมทันที

คำสอนวรรณกรรมสำหรับคนสุดท้อง

น่าแปลกใจที่ปรากฏการณ์ดังกล่าวเป็นบทเพลงไตเติ้ลจะสังเกตได้แม้กระทั่งใน วรรณคดีสำหรับเด็ก แน่นอนในเทพนิยายส่วนใหญ่สำหรับเด็กวัยหัดเดินรูปแบบและแนวคิดหลักประกอบด้วยคำสอนแบบเปิดและศีลธรรมอันสดใส แต่เป็นบทเพลงที่มีประสิทธิภาพมาก ตามโทนของเรื่องมันเป็นไปได้เสมอที่จะแยกความแตกต่างจากประเภทอื่น ๆ ของวรรณกรรมแม้ว่างานจะผ่านกระบวนการแปลหลาย ในงานสำหรับเด็กบทเพลงดังกล่าวควรถูกส่งอย่างชัดเจนและเป็นรูปธรรมเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่บางครั้งนักเขียนยังแนะนำให้ผู้อ่านรายเล็ก ๆ พิจารณาด้วยตัวเอง ถ้าในวรรณคดี "ผู้ใหญ่" บทคัดย่อใช้มีแนวโน้มที่จะเปิดเผยความตั้งใจของผู้เขียนแล้วในเทพนิยายและเรื่องให้คำแนะนำเป็นพิเศษทำชัดเจนโดยการวางงานที่ศูนย์และการพัฒนาเรื่องราวขึ้นอยู่กับมัน